Sa carrière à l'Opéra de Paris

Elle y débuta le 29 janvier 1908 dans Guillaume Tell (Mathilde).

Elle y créa le 19 décembre 1911 Icare (une Nymphe) d’Henry Deutsch de la Meurthe ; le 06 mai 1914 Scemo (Francesca) d’Alfred Bachelet ; le 02 mars 1916 les Amants de Rimini (Francesca) de Max d’Ollone [2e tableau du 3e acte] ; le 18 mai 1916 Chant de guerre de Florent Schmitt ; le 31 octobre 1923 le Jardin du Paradis (la Fée) d’Alfred Bruneau ; le 01 mai 1925 Esther, princesse d’Israël (Esther) d'Antoine Mariotte ; le 24 avril 1931 Guercœur (Vérité) d’Albéric Magnard.

Elle y participa à la première le 23 octobre 1908 le Crépuscule des dieux (Voglinde) de Richard Wagner [version française d’Alfred Ernst] (première de la Tétralogie à l’Opéra le 15 juin 1911) ; le 17 novembre 1909 de l’Or du Rhin (Woglinde) de Richard Wagner [version française d’Alfred Ernst] (première de la Tétralogie à l’Opéra le 10 juin 1911) ; le 15 juin 1911 le Crépuscule des dieux (Woglinde) de Richard Wagner [version française d’Alfred Ernst] (première de la Tétralogie à l’Opéra) ; le 22 novembre 1911 de Déjanire (Iole) de Camille Saint-Saëns ; le 04 janvier 1914 Parsifal (une Fille-fleur) de Richard Wagner [version française d’Alfred Ernst] ; le 09 décembre 1915 d’Eugène Onéguine (Tatiana) de Tchaïkovski [version française de Michel Delines] (extrait du 1er acte) ; le 16 janvier 1925 de Miarka (Miarka) d'Alexandre Georges.

Elle y chanta Faust (Marguerite, 06 mars 1908 ; 2000e à Paris le 31 décembre 1934) ; Hippolyte et Aricie (Aricie, 13 mai 1908) ; Rigoletto (Gilda, 1908) ; Armide (la Naïade, 17 février 1909) ; Roméo et Juliette (Juliette, 05 juillet 1909) ; Lohengrin (Elsa, 11 mars 1910) ; les Maîtres chanteurs de Nuremberg (Eva, 17 février 1911 ; 100e le 28 décembre 1912) ; Roma (Fausta, 1912) ; Thaïs (Thaïs, 1914) ; Ascanio (la Duchesse d'Etampes, 1915) ; Othello (Desdémone, 1916) ; Briséïs (Briséïs, 04 novembre 1916) ; Messidor (Hélène, 22 février 1917) ; Prométhée (Oenoé, 17 mai 1917) ; Hérodiade (Salomé, 1924) ; la Damnation de Faust (Marguerite, 1924) ; les Huguenots (Valentine, 13 janvier 1930) ; Mârouf (la Princesse Saamcheddine, 1931) ; Castor et Pollux (Phoebé, 01 avril 1935) ; Soirée romantique (une Voix, 1935).

Sa carrière à l'Opéra-Comique

Elle y débuta le 28 juin 1921 au cours d'un Gala au bénéfice de la Caisse retraite en participant à la première de Faust (Marguerite) de Charles Gounod [5e acte seul].

Elle y créa le 10 mai 1922 les Noces corinthiennes (Daphné) d’Henri Büsser.

Elle y chanta la Tosca (Floria Tosca) ; Louise (Louise, 1923) ; Manon (Manon, 18 mai 1923) ; les Contes d’Hoffmann (Antonia) ; Béatrice (Béatrice) ; Ariane et Barbe-Bleue (Ariane) ; Don Juan (donna Anna, 07 janvier 1922) ; Roméo et Juliette (Juliette, 26 mai 1923).

Mlle Yvonne Gall, soprano dramatique, est née à Paris ; obtint au Conservatoire le premier prix de chant et le premier prix d'opéra. Ses débuts eurent lieu à l'Opéra, le 29 janvier 1908, dans Guillaume Tell ; puis tour à tour elle y joua Marguerite de Faust, Gilda de Rigoletto ; elle y interpréta également le répertoire wagnérien. Fait toujours partie de l'Académie nationale de Musique, où elle créa Hippolyte et Aricie (Arvère), la première fille du Rhin dans le Crépuscule des Dieux, Iole dans Déjanire ; créa également le rôle de Fausta dans Roma, à Vichy.

Mlle Yvonne Gall fit la reprise des Maîtres Chanteurs. A chanté entre temps à Lyon, Nice, Marseille, Montpellier, Verviers, Liège. Doit créer prochainement le rôle de Francesca de Scemo, opéra d'Al. Bachelet.

(Henri Focké, Célébrités de l’art lyrique, 1914)

Comme beaucoup de jeunes filles, Mlle Yvonne Gall – née à Paris – joue du piano et fredonne des romances. Elle étudie la musique parce qu'elle aime cet art, mais nullement dans le but de faire du théâtre, où elle ne va pas souvent.

Présentée à Mme Sanderson de Crowe, celle-ci lui découvre une très jolie voix, la fait travailler, ce qui lui permet, à la mort de ses parents, de se présenter au Conservatoire en 1904, et d'y être reçue première sur 300 concurrentes. Elle rentre dans la classe de M. Dubulle.

En 1907, elle obtient un premier prix de chant dans le Freischütz, et un deuxième prix d'opéra dans Iphigénie en Tauride. Engagée aussitôt à l'Opéra, elle y débute, le 29 janvier 1908, dans Guillaume Tell (Mathilde) ; elle chante Faust et crée en 1908 Hippolyte et Aricie et le Crépuscule des Dieux.

En 1909, elle est affichée dans Rigoletto (Gilda), Armide, Roméo et Juliette, l'Or du Rhin, et l'année suivante elle interprète Lohengrin.

Après avoir repris en 1911 les Maîtres Chanteurs, elle crée Déjanire, et en 1912 elle chante Roma. En 1914, elle inscrit Thaïs à son répertoire et fait des créations dans Parsifal et Scemo.

La guerre éclate. Eloignée du théâtre au début des hostilités, elle est de la réouverture de l'Opéra en 1916, où elle crée Briséis et Onéguine, et fait la reprise de Messidor.

En novembre 1917, elle part en Espagne, où à Madrid et à Barcelone elle chante Thaïs, Faust, la Tosca, Rigoletto. Le 1er juin 1918, elle s'embarque pour l'Amérique du Sud, où, à Buenos Aires, Montevideo, Rio de Janeiro, San Paolo, elle est affichée dans Faust, Thaïs, Rebecca, Hérodiade. En 1918, elle remonte en Amérique du Nord, où à Chicago elle crée le Chemineau et l'Heure Espagnole, et chante Roméo et Juliette.

En 1919, elle est de retour à l'Opéra, où elle interprète son répertoire, et en 1920 elle repart en Espagne et en Amérique du Nord, où elle crée le Tabarro, du « Triptyque » de Puccini, et la Jacquerie.

En 1921, après un séjour à l'Opéra, elle est engagée à l’Opéra-Comique, où elle chante le répertoire : Manon, Louise, la Tosca, les Contes d'Hoffmann, la Vie de Bohème, Don Juan (Donna Anna), et crée les Noces Corinthiennes (1922).

Très souvent affichée an programme des Grands Concerts, elle y chante, entre autres morceaux : la 9e Symphonie, la Damnation de Faust, le Requiem, de Fauré ; la Messe de Bach, la Lyre et la Harpe, etc.

(Nos vedettes, 1922)

Comment on devient une grande cantatrice

La destinée est parfois étrange. Née dans une famille d'artistes, mon père Émile Galle était compositeur de musique et chef d'orchestre, j'avais été élevée par ma mère, loin du monde des théâtres. Ayant eu le malheur d'être à seize ans orpheline de père et de mère, ma famille sachant que j'avais une jolie voix et que j'avais fait de bonnes études musicales, me mit entre les mains de Mme Sanderson de Crowe, le remarquable professeur, élève elle-même de Faure, et deux ans après, j'entrais au Conservatoire dans la classe de M. Aug. Dubulle ; j'avais été reçue à l'unanimité la première du concours d'admission. En dehors de M. Dubulle, mes maîtres furent E. Mangin pour le solfège et M. Max Bouvet pour la déclamation lyrique. Le directeur du Conservatoire, qui était alors l'illustre compositeur Gabriel Fauré, me témoignait une bienveillance et un intérêt qui, d'ailleurs, ne se sont jamais démentis au cours de ma carrière, et je lui en garde une profonde reconnaissance.

Après l'obtention de mes premiers prix dans l'air du Freischütz et la scène du troisième acte d'Iphigénie en Tauride, j'entrai à l'Opéra, au début de la direction Messager-Broussan et je fis mes premières armes sur la scène de l'Académie Nationale de musique en chantant Mathilde de Guillaume Tell. Puis, j'effectuai mon second début dans Marguerite de Faust, qui est mon rôle de prédilection, car je l'ai chanté près de deux cents fois tant à Paris, qu'en province et à l'étranger. Après avoir pris possession des principaux rôles de soprano : Gilda de Rigoletto, Juliette de Roméo, la première fille du Rhin dans l'Or du Rhin et le Crépuscule des Dieux, Elsa de Lohengrin, Eva des Maîtres Chanteurs, Thaïs, Roma, etc., je fus choisie par Camille Saint-Saëns pour faire la création d'Iole dans Déjanire, puis M. Messager voulut aussi me confier le rôle de Francesca de Scemo de M. Bachelet, que j'espère bien rechanter un jour à l'Opera, car Scemo est certainement une des plus belles œuvres musicales de l'école française. Au moment de la déclaration de guerre en 1914, je préparais avec le regretté Gabriel Dupont la création du rôle d'Abla dans Antar. J'allais fréquemment chez le jeune maître dans sa petite villa du Vésinet où il devait mourir dès le commencement d'août 1914, je travaillais avec lui ce délicieux rôle qu'il m'avait toujours destiné et que j'ai eu le profond chagrin de ne pas créer à l'Opéra, étant en Amérique au moment de sa première représentation ; mais j'espère bien que mon directeur actuel M. Rouché me donnera l'occasion de le chanter avec toutes les intentions et indications de Gabriel Dupont que je garde précieusement. En 1917 et 1918, je fus engagée en Espagne et je donnai une série de représentations au Lycée de Barcelone et au Royal de Madrid. Au cours d'une soirée de Thaïs, j'eus l'honneur d'être présentée au roi et à la reine d'Espagne, qui me convièrent à aller chanter un soir au palais dans l'intimité de la famille royale. Alphonse XIII fut particulièrement spirituel et amusant et il se mit à contrefaire en sautant et en dansant les figurants du théâtre Royal qui, à son avis, manquaient un peu de conviction. D'Espagne, je fis une tournée de représentations en Amérique du Sud ; au Colon de Buenos Aires, à Montevideo ; à Rio de Janeiro et à Sao Paolo, dont le magnifique théâtre a été conçu sur les plans de notre grand Opéra.

C'est au cours de la première représentation de Thaïs, que je chantais avec la basse Journet sous la direction de M. Henri Büsser que l'on vint annoncer que les Allemands demandaient l'armistice. La représentation fut de ce fait interrompue par des cris joyeux et sur un signe de Büsser, l’orchestre attaquait la Marseillaise qu'entonnait Journet à pleine voix et que nous tous, artistes français, chantions en chœur au refrain, avec des larmes de joie dans les yeux.

En quittant l'Amérique du Sud, je suis allée directement en Amérique du Nord où m'appelait pour trois ans un engagement à l'Auditorium-Opera de Chicago. Ayant quitté précipitamment mes camarades à Sao Paolo où régnait, comme dans tout le Brésil, une terrible épidémie de grippe espagnole, par suite d'une erreur que l'on n'a jamais pu s'expliquer, ma mort — à bord d'un bateau anglais, — fut annoncée dans les journaux brésiliens, tandis que je voguais paisiblement vers New York, et ce n'est qu'en arrivant à Gibraltar, à leur retour en Europe, que mes amis eurent la certitude que j'avais été la victime d'un sinistre canard. A Chicago, puis à New York et à Boston et Philadelphie, j'ai chanté durant trois saisons les ouvrages de mon répertoire : Faust, Roméo, Manon, Thaïs ; j'ai créé le Chemineau de Xavier Leroux et l'Heure espagnole de M. Maurice Ravel, puis aussi deux ouvrages italiens le Tabarro de Puccini et la Jacquerie de Gino Marinuzzi qui conduisait l’orchestre. J'ai chanté également en italien la Tosca de Puccini. Tandis qu'en Amérique du Sud, la plupart des ouvrages français, tels que Manon, Louise, Mârouf , etc., se chantent en italien, ce qui est le comble du ridicule, en Amérique du Nord, au contraire, les œuvres sont toujours données dans leur langue originelle. On entend parfois des chanteurs américains ou anglais écorcher terriblement le français, notamment au Métropolitain de New York, où il y a en tout et pour tout un seul Français, la basse Rothier, mais la tradition n'est point faussée comme en Argentine ou au Brésil.

A mon retour en France, je reprenais tous les ans ma place à l'Opéra pendant quelques mois. Puis, j'ai contracté pendant deux années, un engagement avec l'Opéra-Comique dans le but d'y faire la création du rôle de Daphné des Noces Corinthiennes, le si bel ouvrage de MM. Anatole France et Henri Büsser dont la partition m'est particulièrement chère puisqu'elle m'est dédiée !...

Me voici maintenant rentrée tout à fait à l'Opéra, dans la maison de mes premiers débuts, où je compte tant de bonnes et solides amitiés. Je dois y créer l'an prochain un des principaux rôles de Guercœur d'Albéric Magnard, puis faire une reprise d'Ariane de Massenet et chanter pour la première fois Élisabeth de Tannhäuser et l'Armide de Gluck. Entre temps, j'irai donner des représentations de Tristan et Yseult au grand théâtre de Bordeaux. J'ai déjà interprété l'œuvre si passionnante de Wagner au Grand Théâtre de Lyon et à l’Opéra de Monte-Carlo.

La carrière d’une artiste lyrique donne de grandes joies, mais il ne faut pas croire que l'on puisse aisément se mettre dans la voix et la mémoire près de trente rôles sans accomplir un très grand travail. Trois fois par semaine, ma fidèle accompagnatrice Mlle Simone Petit, la remarquable musicienne, vient me faire revoir les rôles de mon répertoire ainsi que des mélodies de musiciens français et étrangers, classiques et modernes. Je devais, cet hiver, faire une grande tournée de concerts en Europe ; c'est un projet qui n'est que remis, et j'aurais chanté un répertoire considérable de mélodies modernes de toutes les écoles.

L'éclectisme en art n'est-il pas le premier devoir d'un interprète ?...

Quand je chante à l'Opéra ou ailleurs, je prends infiniment de précautions. Ainsi la veille et le jour même de ma représentation, j'évite de trop chanter et même de parler à haute voix. Il faut ménager mon organe. Certains jours de « première », enfermée dans mon appartement, je suis comme une « hyène en cage » et je reconnais que je fais passer de durs moments à ceux qui m'approchent ; mais le soir venu, dès que je suis seule dans ma loge, en train de me maquiller et de me costumer, mon angoisse diminue et je me sens calme dès que j'entends les premières mesures de l'orchestre.

Que vous dirai-je encore ? Que de tous les publics qui m'ont entendue et applaudie, c'est l'auditoire parisien que je préfère à tout autre. C'est peut-être parce qu'il m'aime et que je l'aime aussi, et puis... il ne me fait pas peur.

(Yvonne Gall, Eve, 20 juillet 1924)

Pathé, New York 1919/1920

Goodbye (Tosti) – 54046, 5656

Comin' thro' the rye (traditionnel) – 54048, 5592, 5740

The bird of the wilderness (Horsman) – 54054

Elegie (Massenet) – 54055, Act 025070

My old Kentucky home (Foster) – 54064, 5656, Act 10405

The rosary (Nevin) – 54071, 5682

At dawning (Cadman) – 54072, Act 025085, 10509, Perf 11520

Jocelyn (Godard): Berceuse – 54074, 5626, Act 025070

Ave Maria (Gounod) – 54076, 5682, 5740, Act 025102, 10591

Ave Maria (Schubert) – 54078, Act 10509

Annie Laurie (traditionel) – ?, Act 025085, 10591, Perf 11520

Old folks at home (Foster) – ?, 5592, Act 10405

Pathé aiguille

X 7164 – Faust (Gounod) – Chanson du roi de Thulé – 1927/1928

X 7164 – Faust (Gounod) – air des Bijoux – 1927/1928

X 7169 – N 201414 – Miarka (Georges) – « L'eau qui court » – 1927/1928

X 7169 – N 201459 – Lakmé (Delibes) – « Pourquoi dans les grands bois » – 1927/1928

X 7170 – Tosca (Puccini) – « Vissi d'arte, vissi d'amore » (en italien) – 1927/1928

X 7170 – Tosca (Puccini) – « Non la sospiri la nostra casetta » (en italien) – 1927/1928

X 7172 – N 201513 – Jocelyn (Godard) – Berceuse – 1927/1928

X 7172 – N 201516 – les Contes d'Hoffmann (Offenbach) – « Elle a fui, la tourterelle » – 1927/1928

X 90078 – Lakmé (Delibes) – « Dans la forêt près de nous »

X 90078 – Lakmé (Delibes) – « Tu m'as donné le plus doux rêve »

PAT 33 – Lakmé (Delibes) – « Pourquoi dans les grands bois »

PAT 33 – Miarka (Georges) – « L'eau qui court »

X 90072 – Thaïs (Massenet) – Duo de l'Oasis (1) – avec Arthur Endrèze

X 90072 – Thaïs (Massenet) – Duo de l'Oasis (2) – avec Arthur Endrèze

Columbia

D 15127 – LX 785 – Faust (Gounod) – Chanson du roi de Thulé – Orchestre dir. Elie Cohen – 10 janvier 1929

D 15127 – LX 786 – Faust (Gounod) – air des Bijoux – Orchestre dir. Elie Cohen – 10 janvier 1929

D 15128 – LX 787 – la Tosca (Puccini) – Prière – Orchestre dir. Elie Cohen – 10 janvier 1929

D 15128 – LX 795 – la Tosca (Puccini) – « Notre doux nid » – Orchestre dir. Elie Cohen – 11 janvier 1929

LFX 57 – LX 796 – Louise (Charpentier) – « Oh ! moi, quand je suis dans la rue » – Orchestre dir. Henri Büsser – 11 janvier 1929

LFX 57 – LX 797 – Louise (Charpentier) – « Depuis le jour » – Orchestre dir. Elie Cohen – 11 janvier 1929

LFX 5 – LX 1192 – la Damnation de Faust (Berlioz) – Romance de Marguerite (1) – Orchestre dir. Henri Büsser – 04 décembre 1929

LFX 5 – LX 1193 – la Damnation de Faust (Berlioz) – Romance de Marguerite (2) – Orchestre dir. Henri Büsser – 04 décembre 1929

LFX 4 – LX 1194 – les Huguenots (Meyerbeer) – Air du Page – Orchestre dir. Henri Büsser – 04 décembre 1929

LFX 4 – LX 1195 – le Cid (Massenet) – « Pleurez mes yeux » – Orchestre dir. Henri Büsser – 04 décembre 1929

LFX 58 – LX 1208 – la Damnation de Faust (Berlioz) – Chanson gothique – Orchestre dir. J.-E. Szyfer – 10 décembre 1929

LFX 58 – LX 1303 – Lohengrin (Wagner) – Rêve d'Elsa – Orchestre dir. Eugène Bigot – 11 mars 1930

LFX 204 – LX 1550 – Othello (Verdi) – Chanson du Saule – Orchestre dir. Henri Büsser – 22 mai 1931

LFX 204 – LX 1551 – Othello (Verdi) – Ave Maria – Orchestre dir. Henri Büsser – 22 mai 1931

DF 971 – L 3787 – Envoi de fleurs (Delmet) – Trio Pierre Chagnon – juin 1932

DF 971 – D'une prison (Hahn) – Simone Petit au piano – juin 1932

inédit – CL 4967 – Phidylé (Duparc) – 05 juillet 1934

inédit – CL 4968 – Sérénade (Richard Strauss) – 05 juillet 1934

inédit – CL 4969 – le Crépuscule des dieux (Wagner) "Traum durch" – 05 juillet 1934

inédit – CL 4975 – la Nymphe de la source (Büsser) – 06 juillet 1934

inédit – CL 4976 – les Roses d'Ispahan (Fauré) – 06 juillet 1934

inédit – CL 4977 – Clair de lune (Fauré) – 06 juillet 1934

Chanson du Roi de Thulé

extrait de l'acte III de Faust de Gounod

Yvonne Gall (Marguerite) et Orchestre

Pathé saphir 80 tours n° 212, mat. 3285, enr. en 1917

Chanson du Roi de Thulé

extrait de l'acte III de Faust de Gounod

Yvonne Gall (Marguerite) et Orchestre dir. Elie Cohen

Columbia D 15127, mat. LX 785-1, enr. le 10 janvier 1929

Air des Bijoux

extrait de l'acte III de Faust de Gounod

Yvonne Gall (Marguerite) et Orchestre

Pathé saphir 80 tours n° 212, mat. 3284, enr. en 1917

Air des Bijoux

extrait de l'acte III de Faust de Gounod

Yvonne Gall (Marguerite) et Orchestre dir. Elie Cohen

Columbia D 15127, mat. LX 786-1, enr. le 10 janvier 1929

"Je suis encor tout étourdie"

extrait de l'acte I de Manon de Massenet

Yvonne Gall (Manon) et Orchestre

Pathé 80t n° 211, mat. 3287, enr. en 1917

"Adieu, notre petite table"

extrait de l'acte II de Manon de Massenet

Yvonne Gall (Manon) et Orchestre

Pathé saphir 80t n° 240, mat. 2842, enr. en 1918

"Suis-je gentille ainsi ?"

extrait de l'acte III de Manon de Massenet

Yvonne Gall (Manon), Choeurs et Orchestre

Pathé saphir 80t n° 240, mat. 2844, enr. en 1918

"Suis-je gentille ainsi ?"

extrait de l'acte III de Manon de Massenet

Yvonne Gall (Manon) et Orchestre

Pathé X 31, mat. N 2844, enr. en 1925

"Oh ! moi, quand je suis dans la rue"

extrait de l'acte II de Louise de Charpentier

Yvonne Gall (Irma) et Orchestre dir. Henri Büsser

Columbia LFX 57, mat. WLX 796, enr. le 11 janvier 1929

Air de Louise "Depuis le jour..."

extrait de l'acte III de Louise de Charpentier

Yvonne Gall (Louise) et Orchestre

Pathé saphir 80 tours n° 243, mat. 2896, enr. en 1918

Air de Louise "Depuis le jour..."

extrait de l'acte III de Louise de Charpentier

Yvonne Gall (Louise) et Orchestre dir. Elie Cohen

Columbia LFX 57, mat. WLX 797, enr. le 11 janvier 1929

Duo de la Source "O messager de Dieu"

extrait de l'acte III de Thaïs de Massenet

Yvonne Gall (Thaïs), Jean Noté (Athanaël) et Orchestre

Pathé saphir 80t n° 2539, mat. 3288, enr. en 1917

Air "O doux nom"

extrait de l'acte I de Rigoletto de Verdi [version fr. d'Edouard Duprez]

Yvonne Gall (Gilda) et Orchestre

Pathé saphir 80 tours n° 211, mat. 3286, enr. en 1917

Berceuse "Cachés dans cet asile"

extrait de l'acte II de Jocelyn de Godard

Yvonne Gall (Jocelyn) et Orchestre

Pathé saphir 80 tours n° 243, mat. 2897, enr. en 1918

Berceuse "Cachés dans cet asile"

extrait de l'acte II de Jocelyn de Godard

Yvonne Gall (Jocelyn) et Orchestre

Pathé X 7172, mat. N 201513, enr. en 1927/1928

Romance "Connais-tu le pays?"

extrait de l'acte I de Mignon de Thomas

Yvonne Gall (Mignon) et Orchestre

Pathé saphir 80 tours n° 430, mat. 1720, enr. le 12 décembre 1924

Strophes "Pourquoi dans les grands bois"

extrait de l'acte I de Lakmé de Delibes

Yvonne Gall (Lakmé) et Orchestre

Pathé saphir 80 tours n° 366, mat. 136, enr. en 1923

Strophes "Pourquoi dans les grands bois"

extrait de l'acte I de Lakmé de Delibes

Yvonne Gall (Lakmé) et Orchestre

Pathé X 7169, mat. N 201459, enr. en 1927/1928

"Tu m'as donné le plus doux rêve"

extrait de l'acte III de Lakmé de Delibes

Yvonne Gall (Lakmé) et Orchestre

Pathé saphir 80 tours n° 430, mat. 1431, enr. le 01 septembre 1924

Chanson de l'Eau qui court

extrait de l'acte II de Miarka de Georges

Yvonne Gall (Miarka) et Orchestre

Pathé X 7169, mat. N 201414, enr. en 1923/1925

"Elle a fui, la tourterelle"

extrait de l'acte III des  Contes d'Hoffmann d'Offenbach

Yvonne Gall (Antonia) et Orchestre

Pathé saphir 80 tours n° 366, mat. 134, enr. en 1923

"Elle a fui, la tourterelle"

extrait de l'acte III des  Contes d'Hoffmann d'Offenbach

Yvonne Gall (Antonia) et Orchestre

Pathé X 7172, mat. N 201516, enr. en 1927/1928

Crucifix !

(par. Victor Hugo / mus. Jean-Baptiste Faure)

Yvonne Gall, Jean Noté et Orchestre

Pathé saphir 80 tours 2539, mat. 3291, enr. en 1917

"Notre doux nid"

extrait de l'acte I de la Tosca de Puccini [version fr. de Paul Ferrier]

Yvonne Gall (Floria) et Orchestre dir. Elie Cohen

Columbia D 15128, mat. WLX 795, enr. le 11 janvier 1929

Prière

extrait de l'acte III de la Tosca de Puccini [version fr. de Paul Ferrier]

Yvonne Gall (Floria) et Orchestre dir. Elie Cohen

Columbia D 15128, mat. WLX 787, enr. le 10 janvier 1929

récital en public

6’42 : Louise (Charpentier) Acte III. « Depuis le jour »

11’14 : Elegie (par. Louis Gallet / mus. Massenet)

15’01 Faust (Gounod) Acte III. Air des bijoux

19’42 Printemps nouveau (par. Henri Passerieu / mus. Paul Vidal)

Yvonne Gall et Orchestre dir Paul Whiteman

radio Broadcast, New York, 06 décembre 1934