Sa carrière à l'Opéra de Paris

Elle y débuta le 06 juin 1890 dans la Juive (Rachel).

Elle y chanta les Huguenots (Valentine, 30 juin 1890) ; Aïda (Aïda, 23 juillet 1890) ; l'Africaine (Sélika, 15 août 1890) ; Robert le Diable (Alice, 02 septembre 1892).

Elle y créa le 16 mars 1891 le Mage (Varedha) de Jules Massenet.

Elle y participa à la première le 16 septembre 1891 de Lohengrin (Ortrude) de Richard Wagner [version française de Charles Nuitter] ; le 17 juin 1892 de la Vie du Poète (le Poète au 1er acte ; la Fille ; une Voix au 2e acte) de Gustave Charpentier.

Edmond PEETERS-FIERENS

Sa carrière à l'Opéra-Comique (sous le nom de FIERENS)

Il y débuta le 10 septembre 1891 dans Carmen (Zuniga ; 500e le 21 octobre 1891).

Il y chanta Manon (un Garde, 12 octobre 1891 ; 100e le 07 novembre 1891) ; les Noces de Figaro (Bartholo, 28 mars 1892).

Il y participa à la première le 09 mai 1892 d’Enguerrande (l’Archevêque) d’Auguste Chapuis.

Opéra de Paris, 6 juin 1890. La Juive, pour les débuts de Mme Fierens. Mme Caroline Fierens est cette jeune chanteuse de tempérament qui, le 3 décembre 1887, créait à Lille, le principal rôle de la très remarquable Zaïre de M. Charles Lefebvre. Mme Fierens est la femme d'un baryton qui, le même soir, et dans le même ouvrage, remplissait le rôle d'Orosmane : ménage artistique, comme vous voyez. L'excellent régisseur général de l'Opéra, M. Lapissida, nous contait qu'autrefois, à la Monnaie, il avait reçu des mains de M. Gevaert la jeune lauréate du Conservatoire de Bruxelles, et l'avait déjà préparée à débuter dans Rachel. La direction changea et Mme Fierens fut engagée à Lille. De Lille, elle alla à Marseille, où elle remplit avec succès l’emploi des Falcon, comme elle le remplissait naguère à Bruxelles, d'où elle arrive directement nous aujourd'hui. Cette belle Flamande est douée d'un organe généreux qui ne demande qu'à être assoupli par le travail pour devenir une de nos meilleures voix d'opéra. Telle qu'elle est, avec sa rondeur et son joli timbre, elle remplit la salle – c'est déjà beaucoup – et de par sa chaleur et sa vaillance, la jeune artiste a enlevé le succès dès le finale du premier acte.

(Edouard Noël et Edmond Stoullig, les Annales du théâtre et de la musique 1890, 1891)

Mme Fierens, dont l'opulente beauté se développe à l'aise sous le costume d'Ortrude, a chanté ce rôle de façon à satisfaire les plus exigeants, et sa belle voix y a fait merveille.

(Arthur Pougin, Revue encyclopédique, 1892)

Fit ses études au Conservatoire de Bruxelles et y remporta le 1er prix à dix-huit ans. Elle débuta à Lille, en 1887, et s'y distingua dans le répertoire de grand-opéra, elle y créa Zaïre, de Ch. Lefèvre et Etienne Marcel, de Saint-Saëns. Après une saison à Marseille et une autre à la Monnaie de Bruxelles, elle débuta à l'Opéra en juin 1890. Mme Fierens a créé avec une grande autorité le Mage, de Massenet, et dans le rôle d'Ortrude de Lohengrin, elle a confirmé les espérances de ceux qui ont vu en elle, dès son début, l'une des étoiles de notre Académie de musique.

(Annuaire des Artistes, 1893)

Dès sa jeunesse elle manifesta les plus grandes dispositions pour la musique, chantant déjà d’une voix sonore et pleine, naturellement souple et d’une émission facile. Artiste lui-même, son père n’eût garde d’entraver ses dispositions. Elle entra donc au Conservatoire de Bruxelles où elle obtint le premier prix de chant.

C’est à Lille qu’elle débute avec un énorme succès dans le rôle de Rachel de la Juive, puis elle créa Etienne Marcel où elle montra tout de suite de rares qualités dramatiques, puis ce fut Zaïre. Dans ce dernier ouvrage chantait aussi M. Peeters, baryton de valeur, qu’elle épousa peu après.

Après avoir chanté au Havre avec son mari, Mme Fierens s’instaura de suite étoile de première grandeur à Marseille où elle chanta tous les grands rôles du répertoire, s’incarnant surtout dans les Huguenots et Sigurd. Engagée à Bruxelles, Mme Fierens-Peeters fit une triomphale rentrée dans sa ville natale dans le rôle de Senta du Vaisseau fantôme.

Elle apporte dans l’interprétation des œuvres du grand répertoire telles que la Juive, Robert le Diable, l’Africaine, un art profond secondé par une voix ample et généreuse.

Elle débuta ensuite à l’Opéra où elle crée avec grand succès Ortrude de Lohengrin et Varedha du Mage. Mme Fierens passe ensuite trois années à Lyon ajoutant à son répertoire la Walkyrie, la Reine de Saba, le Cid, puis à Madrid où l’accueil qui lui est fait est des plus chauds.

Partout où Mme Fierens a chanté elle a conquis les suffrages des dilettanti les plus difficiles, partout elle a vu le succès lui sourire. Il lui sourira encore à La Nouvelle-Orléans où elle remplit un brillant engagement.

(Annuaire des Artistes, 1899)

Mme Fiérens est née à Bruxelles, où elle remporta, au conservatoire de cette ville, tous les premiers prix : chant, opéra, opéra-comique.

Elle débuta à Lille dans Étienne Marcel, de Saint-Saëns, chanta ensuite à Marseille, à la Monnaie, où elle créa Senta du Vaisseau Fantôme et où elle interpréta tout le répertoire.

Engagée à l'Opéra, elle y resta cinq années et y créa le Mage, de Massenet, Ortrude (Lohengrin).

Mme Fiérens fit de multiples représentations et créations en France et à l'étranger ; elle resta sept années à Lyon, fit trois saisons en Amérique.

Ses dernières créations sont : Miarka, à Aix-les-Bains (La Vougne), l'Aigle et la Carmosine, à la Gaîté-Lyrique. Fit la reprise à ce même théâtre de l'Attaque du moulin.

(Henri Focké, Célébrités de l’art lyrique, 1914)