Sa carrière à l'Opéra-Comique

Elle y débuta le 16 mars 1904 en créant la Fille de Roland (Geoffroy) d’Henri Rabaud.

Elle y créa également le 04 mai 1910 le Mariage de Télémaque (Pénélope) de Claude Terrasse.

Elle y participa à la première le 28 décembre 1906 de Madame Butterfly (Kate) de Giacomo Puccini [version française de Paul Ferrier] ; le 18 décembre 1907 d’Iphigénie en Aulide (une Femme grecque) de Gluck.

Mlle Marguerite Bériza de l'Opéra-Comique

« Grande, mince, élancée, avec des lignes d’une harmonie parfaite, des mouvements joliment cadencés selon le rythme des statues romaines encore vivantes sur les socles de la Provence latine, de lourds cheveux de jais encadrant de leurs ailes endeuillées la patine dorée d’un profil d’une régularité, d’une finesse de camée antique, des yeux largement fendus, dont l'ombre lumineuse aurait absorbé toute la splendeur du soleil » telle apparaît Mlle Bériza au chroniqueur qui la vit un soir dans le rôle de Santuzza de Cavalleria Rusticana.

Elle naquit à Londres, mais passa toute sa jeunesse à Marseille. Au Conservatoire de cette ville, elle remporta d'abord une première médaille de solfège, puis un premier prix de piano et enfin un premier prix de comédie. A Paris, après un an seulement d’études au Conservatoire, elle se vit octroyer un second prix d’opéra-comique, après avoir passé par la Monnaie de Bruxelles et les casinos des plus célèbres plages.

Servie par une voix d’une pureté, d'une fraîcheur adorable, ample et docile, adroite et souple, pleine d’élan, Mlle Bériza est par-dessus tout une admirable tragédienne lyrique que l’on se plaît à admirer dans les rôles du genre de Floria Tosca de l'opéra de Puccini.

Nous avons publié, dans notre dernier numéro, une courte biographie de cette charmante artiste. Nous donnons aujourd'hui quelques appréciations de la presse sur son beau talent :

Dans la Tosca, à l’Opéra-Comique :

« A Mlle Bériza, je veux reconnaître un talent exceptionnel de tragédienne lyrique… Tour à tour, passionnée, affolée même, elle joue son rôle avec une ardeur que beaucoup de nos comédiennes dramatiques pourraient lui envier. » (Comœdia).

« Dès son entrée en scène, Mme Bériza fit une excellente impression. Grande, svelte, fine, d’une aristocratie de ligne rare, elle conquit le public tout d'abord par une grâce singulière et par une émotion délicatement contenue. Bientôt, Mme Bériza montra qu'elle était une belle artiste, laborieuse et sincère. Elle joua avec une ardeur, une vivacité, une beauté d'expression et d’attitudes telles qu'on l’acclama. La pièce fut nuancée avec un art subtil et joli. » (Eclair du 1er octobre 1909)

La Tosca à Marseille (Opéra Municipal) :

« Grande, svelte et fort gracieuse, Mme Bériza, de l'Opéra-Comique, produisit dès les premières scènes la plus favorable impression. Son jeu et ses attitudes d’intelligente comédienne et sa belle et fraîche voix, pleine d’expression, achevèrent de conquérir l’auditoire qui était fort nombreux. Le succès de la charmante artiste s’affirma surtout à la scène finale du deuxième acte qui lui valut fleurs et applaudissements. (le Petit Provençal)

« Elle — Mme Bériza — possède un mezzo-soprano clair, d'accent très souple et pénétrant, qu’elle dépense avec une rare intelligence musicale. Son jeu scénique sent la grande école de l'Opéra-Comique ; gestes et attitudes sont à l'avenant. De sorte que nous eûmes en elle, dans l’interprétation de l'œuvre de Puccini, une héroïne séduisante, donnant une note artistique d’un savoureux intérêt. » (le Petit Marseillais)

Dans Marie-Magdeleine à Gand :

« …Mme Bériza, dont la voix de mezzo moelleuse et caressante, chaude et jeune, évoque devant nos yeux le ciel et les vallons de la Terre promise aux tonalités douces… »

Au Kursaal d’Ostende :

« Un grand et juste succès fut fait à Mlle Bériza qui chantait un air du Roi d’Ys et un autre de la Manon italienne de Puccini. Sa grâce languide et passionnée à la fois, en accord avec la voix pure, haute, émouvante au suprême degré, rappelèrent un peu à quelques vieux dilettanti,

l'inoubliable Rose Caron, pour qui le critique Wilder inventa le joli mot de « voix blessée ». Ce métal particulier de l’organe plus vibrant, entrant mieux dans les âmes, se retrouve un peu chez l’impressionnante cantatrice. Les tumultueux raffinements de l'auteur du Roi d'Ys, la passion furieuse et languide italienne , dont Puccini transforme la si française Manon, furent traduits avec un bonheur qui lui valut le plus joli succès. »

Rappelons en terminant que Mlle Bériza s’est fait entendre à Douai, le 20 janvier 1907, à la Société des Concerts Populaires.

(la Vie douaisienne, 02 et 09 avril 1910)

discographie

DUTREIH, cylindres, Paris, 1904?

la Carmélite (Hahn): Duo (avec Lucien Muratore) ?

Mireille (Gounod): "O Magali" (avec Lucien Muratore) ?

EDISON, cylindres 2mn, Paris, 1905/1906

17142 Mignon (Thomas): "Je suis heureux" (avec Lucien Muratore)

17270 l'Heure exquise (Hahn)

17283 Chant provençal (Massenet)

17350 Faust (Gounod): "Ne permettez-vous pas" (avec Lucien Muratore)

17395 Faust (Gounod): "O nuit d'amour" (avec Lucien Muratore)

17567 Mignon (Thomas): "Connais-tu le pays?"

17596 Carmen (Bizet): Air des cartes

17597 Werther (Massenet): Air des larmes

17600 la Favorite (Donizetti): "O mon Fernand"

17604 le Roi d'Ys (Lalo): Air de Margared

17608 Werther (Massenet): Air des lettres

17612 le Noyer (Schumann)

17614 la Vivandière (Godard): "Viens avec nous, petit"

DUTREIH, Paris, 1906?

D 290 Mignon (Thomas): "Connais-tu le pays?"

PATHÉ, saphir 90 tours, 1910

791 Rigoletto (Verdi) Quatuor (avec Albert Vaguet, Henri Albers et Jane Marignan)